Что ждет российскую киноиндустрию и какие фильмы мы будем смотреть? Спросили у экспертов

События последнего месяца и санкции в отношении России затронули и кинематограф. Постоянный автор BURO. Катя Загвоздкина постаралась выяснить, как дальше будет существовать индустрия в стране, с какими рисками столкнутся прокатчики, какие у них есть опасения и, разумеется, перспективы.

Во-первых, независимым прокатчикам будет сложнее покупать фильмы из-за скачка курса валют, так как большую часть фильмов мы покупаем в евро и долларах — по новому курсу цена будет высокой. Во-вторых, многие банки, с которыми сотрудничают прокатчики, попали под санкции. Это значит, что не будет даже физической возможности проводить оплату фильмов и материалов. Наконец, сейчас открыт вопрос о дальнейшем сотрудничестве международных дистрибьюторов с российскими: мейджоры уходят с рынка, и пока непонятно, продолжат ли работать другие, более маленькие компании, с которыми мы главным образом сотрудничаем.

Наш ближайший релиз запланирован на конец марта, сейчас мы рассматриваем перенос даты. Очень надеемся, что фильм получится выпустить на пару недель позднее. Дальнейшие проекты пока что на паузе — сложно прогнозировать. Вы наверняка слышали об отмене блокбастеров, например «Бэтмена» и «Морбиуса». Вместо них в кинотеатрах покажут российские фильмы.

Думаю, кинопрокат в целом потеряет 70–80% выручки. Во многом это связано с тем, что не будет релизов «крупных» американских фильмов, на которых сегодня держится большинство кинотеатров.

Они повлияли драматически, особенно в условиях постпандемии, — последние два года киноиндустрия была и так, мягко говоря, не в самом лучшем состоянии. Сейчас кинотеатры видят снижение выручки по сравнению с аналогичным периодом в прошлом году в три раза. Но объективно это еще не дно, можно ожидать снижения примерно в пять раз — на российское кино в прокате в лучшем случае приходится 20%. Отсюда результат. И если ситуация не изменится, такое же падение мы сможем увидеть уже в апреле или мае. Конечно, есть попытки реанимировать прокат — например, пустить ретроспективное кино, но это скорее мертвому припарки.

Большие сети пострадали чуть меньше, чем маленькие. У нас пока снизилась посещаемость в 2,5 раза, но в будущем все придут к падению в пять раз, как я и говорил. Кроме того, с неимоверным ростом курса зарубежной валюты и непониманием перспектив цены на комплектующие проекторов, которые не производятся в России, на их обслуживание выросли в три-пять раз. Не подорожали только билеты в кино: с 300 рублей, как они стоили, они не могут подняться до 1 200 рублей, потому что в ситуации, когда контента нет, вообще никто не пойдет в кинотеатры. Мы написали море писем властям: и от лица Ассоциации владельцев кинотеатров (АВК), и от лица киносети с просьбой помочь. Если выручка падает в пять раз и не видно перспектив, без помощи не обойтись. Пока по всем инстанциям тишина — видимо, в текущей ситуации пока не до кинотеатров. Худший результат для нас — если скажут: «Денег нет, но вы держитесь».

Никто ничего не понимает, все живут одним днем и попытками что-то изменить на завтра. Планировать что-то на месяц или на неделю вперед сейчас невозможно.

Почти вся работа на паузе — не только из-за того, что опустились руки и улетел «Бэтмен», а потому что мы еще не нашли ответ на вопрос, чем мы сейчас можем быть полезны нашему зрителю. Надо начать рассказывать о кино не по-старому, а с новой целью — объединять и утешать людей в настоящем, помогать им изучать прошлое и вместе заглядывать в будущее.

Где при этом целесообразнее находиться — в России или вне ее, — мы пока не знаем (мне кажется, что дома). Можно ли писать о контенте, доступном только у пиратов, — спорный вопрос. К примеру, «Медузе» (признана в России иностранным агентом. — Прим. BURO.) я рассказывал о сериалах Disney+ только тогда, когда находился в странах, где есть этот стриминг. По-прежнему ли интересны читателю прокатный мейнстрим и мировые фестивали — тоже большой вопрос. Наверное, не стоит пока бросать привычные жанры вроде рецензий и обсуждений, но пора искать новые инструменты работы.

Из трех фестивалей, над программой которых я работал, пока перенесен только ММКФ (я собирал артхаусные ужастики со всего света). Жду осенний фестиваль сериалов «Пилот» и зимний «Хоррорфест». Но уже можно предположить несколько проблем: стоимость показа иностранных фильмов резко возрастет, покупательская способность зрителей снизится, а список возможных спонсоров сократится. Это сделает репертуар международных фестивалей скромнее и потребует от их кураторов изворотливости. Возникнут ли проблемы политического характера (например, при приобретении фильмов), пока неизвестно. 2022-й — это год, когда бесполезно строить прогнозы.