Как создавались образы серийных убийц в фильме «Казнь» — рассказывает художник по гриму

Мы с командой отсмотрели большое количество фото и видеоматериалов, и фильмов, конечно, углубляясь в эпоху позднего СССР. Особенно показательны телепрограммы 80-х и 90-х годов со зрителями — так ты видишь, как на самом деле выглядели настоящие живые люди. По ведущей «Музыкального ринга» можно отследить, как менялась мода на прически, макияж и костюм. Очень помог архив журнала «Намедни» — он позволил понять, что происходило в стране в определенный период: события влияют на внешний вид персонажей.

Хронология фильма охватывает более десяти лет — самым сложным было провести персонажей сквозь время: мягко перенести влияние моды одной эпохи и заменить другой. В жизни это происходит плавно, естественно, даже незаметно, а в фильме за два часа нужно сменить десятилетие. Кроме того мы снимали все вперемешку, временных «стыков» было очень много. Например, в один день мы могли снимать вход в дом и драку, а через месяц — выход.

Общая палитра фильма решается на периоде подготовки — она учитывается в разработке образов. Температура света особенно важна для пластического грима — ее необходимо знать для изготовления деталей.

Иногда адаптировать грим под свет приходится на площадке. Бывает, что в гримерке грим идеальный, но, когда актёр входит на съемочную площадку, грим «съедается» светом и камерой.

Над внешней трансформацией этого персонажа работали несколько команд. Сам образ придумывала я, разработкой и изготовлением пластического грима занимался Петр Горшенин, затем грим дорабатывали с помощью компьютерной графики.

Петр придумал три стадии грима. Первый — свежая рана от разъедающей кожу кислоты. Вторая — зажившая рана. Третья — лицо «шахматиста» после пластической хирургии.

Чтобы изготовить такой грим, нужно изучить реальные фотографии. Так что, как правило, у всех на компьютере есть папочка «Травмы» с фото — это и своеобразный источник вдохновения, и необходимый материал для создания нужного эффекта.

Образ Даниила Спиваковского, играющего Мирона, мой любимый — во многом из-за харизмы актера. Фраза «Осади, касатик» была с нами еще долго после окончания съемок. Даниил появляется в кадре в исторической винтажной оправе, а вот стекла прозрачные пластиковые. В настоящих очках с диоптриями актерам работать очень трудно — такие используют только при крайней необходимости. Иногда вставляют специальные компенсирующие линзы, но даже с ними очень некомфортно.

Люблю свою работу за творчество: ты участвуешь в создании другой вселенной — это та самая магия кино. Мы с коллегами придумываем другой мир, закладываем какие-то смыслы в него, а потом осуществляем их. И в то же время, мне кажется, кино — это живой организм, в какой-то момент оно начинает само развиваться, и уже ты сам подстраиваешься под него.

Наверное, все гримеры любят фэнтези. Я бы хотела поучаствовать в производстве эстетской мрачной сказки в духе Ларса фон Триера.