10 лучших обложек музыкальных альбомов, сделанных Питером Сэвиллом

Английские электронщики Orchestral Manoeuvres in the Dark, также известные как OMD, сегодня считаются классикой, как и их одноименный дебютный альбом. Обложку для него Сэвилл придумывал вместе с дизайнером интрьеров Беном Келли, который совсем не чужд миру музыки: например, Малкольм Макларен как-то заказал ему переобустроить репетиционную точку Sex Pistols. Обложка «Orchestral Manoeuvres in the Dark» состоит из двух слоев: нижний — оранжевый, а поверх него идет перфорированный слой голубого цвета, через который просвечивает оранжевая подложка. Именно такими были первые 10 000 экземпляров, а у следующей партии такого же тиража верхний слой был черным, а нижний — красным. У третьей аналогичной партии верхняя обложка была серой, а нижняя — вновь оранжевой. За эту обложку Сэвилл и Келли получили награду Премии для дизайнеров и арт-директоров.

Малоизвестная в России британская постпанк-группа The Monochrome Set, кажется, никогда и не претендовала на культовый статус, зато обложка альбома «Strange Boutique», над которой музыканты работали вместе с Сэвиллом, заставляет себя разглядывать — настолько загадочно и метафорично она выглядит с этим пловцом, прыгающим словно в пустоту вечности.

Этот альбом стал первой коллаборацией Брайна Ино и Дэвида Бирна, позже еще не раз работавших вместе. Сейчас «My Life in a Bush of Ghosts» чаще всего продается не с оригинальной обложкой, а оригинальную как раз придумал Питер Сэвилл. Дизайнер вырезал из бумаги человекообразные формы, закрепил их на мониторе и направил на них видеокамеру таким образом, чтобы получился видеофидбек, так что изображения фигур отражались и накладывались друг на друга.

После смерти Иэна Кертиса Сэвилл, оформлявший все записи Joy Division, продолжил работать с новой группой, созданной участниками Joy Division, с таким же постоянством. Сингл «Blue Monday» — один из самых известных треков New Order. Его обложка создавалась во времена, когда компьютеры еще были редкостью, а дискета — революционным способом передачи информации. Дискета, которую Сэвиллу дали в студии, где он навещал группу, вдохновила дизайнера на создание обложки в виде ее увеличенной копии с прорезями, через которые видно пластинку. Цветная полоска сбоку, как говорит Сэвилл, появилась из его интереса к машинному языку, к тому, как он задает дизайн. Ходят слухи, что обложка дорого обошлась студии с точки зрения финансовых затрат, но зато сингл очень хорошо продавался.

В начале 1990-х Сэвилл предпринял попытку переехать в США, но вернулся в Лондон и попросил своего коллегу-дизайнера Говарда Вейкфилда помочь ему перезапустить свою дизайн-студию. Обложка сингла «Saturday Night» группы Suede из большой брит-поп-четверки (куда также входили Blur, Oasis и Pulp), была сделана уже вместе с Вейкфилдом, взявшим на себя непосредственно дизайн, пока Сэвилл занимался арт-дирекшеном. В итоге над креативной концепцией обложки сингла работали лидер группы Бретт Андерсон, знаменитый и уважаемый фотограф Ник Найт и сам Сэвилл. Позже Сэвилл еще не раз привлечет Найта к совместной работе над обложками альбомов.

Обложка шестого альбома ироничных интеллектуалов Pulp — пожалуй, самая известная из дискографии группы, да и название пластинки, звучащее как кусок из описания порноролика, неизменно вызывает интерес. Питер Сэвилл был арт-директором этой обложки на пару с американским художником Джоном Карреном, работающим в жанре фигуративной живописи и рисующим гиперболизированные части человеческих тел. Съемки фото проходили в квартире Сэвилла в лондонском районе Мейфер, которая также была студией дизайнера.

«Crystal» — сингл с альбома «Get Ready», вышедшего в том же году. У «Crystal» несколько вариантов обложек: есть фото, где видно только колени и часть икр, по которым чьи-то руки то ли спускают, то ли надевают джинсы, есть, где видно бедра и живот лежащего человека в джинсах, который в разных версиях то ли застегивает, то ли расстегивает ширинку или просто натягивает штаны. Есть еще версия обложки без фото, а с одной лишь цветной линией на белом фоне. В этом случае Сэвилл выступил арт-директором, а с фото ему помог сам Юрген Теллер.