Неделя высокой моды: Christian Dior, осень-зима 2016

Как-то незаметно мир моды узнал имена людей, которые отвечают за создание коллекций Dior в отсутствие креативного директора. То есть узнал он их еще четыре показа назад, в феврале, когда швейцарцы Серж Руфье и Люси Мейер впервые вышли на поклон после того, как откланялся Раф Симонс. С тех пор дискуссия на тему, может ли гранд-марка работать без креативного директора, не утихала, а в унисон ей звучали имена предполагаемых претендентов на трон в стиле ампир, обтянутый тканью того оттенка серого, который не перепутаешь ни с каким другим. 

• 01
• /
• 05

Показ осенне-зимней кутюрной коллекции Dior принимали исторические стены салонов второго этажа легендарного дома № 30 на авеню Монтень, где 69 с половиной лет назад прошел первый показ Кристиана Диора. Через полгода марка отпразднует юбилей, так что в ближайшие месяцы нам предстоит еще не раз услышать об этом особняке и его обитателях последних 70 лет. Тем более что салоны эти до сих пор используются по назначению — для приема клиенток кутюрного ателье великой марки. Как и в феврале 1947-го, гости показа компактно разместились в анфиладе комнат, в которых сет-дизайна ради стены кое-где с элегантной небрежностью покрыли золотом. Под аккомпанемент камерного струнного ансамбля, игравшего авторское переложение композиции The Chauffeur группы Duran Duran, свет увидели 45 ансамблей, выполненных в двух цветах — белом и черном. В их диалог иногда вмешивались золотистые и серебристые вспышки богатого декора и редких крупных украшений. Вещей структурных, созданных мастерами ателье Tailleur, было не так много, как обычно, зато специалисты по легким материям из ателье Flou поработали на славу. Канонический жакет с баской удлинился и вытянулся, а парой ему служили укороченные брюки с отрезным клешем ниже колена и пышные юбки-венчик на высокой кокетке. Коллекция получилась очень продуманной, вычищенной и сдержанной: кажется, что ее авторы шли по натянутому над пропастью канату в обнимку со стокманновскими манекенами. И при этом она вышла молодой, понятной (как и прошлая кутюрная коллекция авторства Руфье-Мейер), приземленной (причем буквально — одежду дополняли легкие греческие сандалии) и какой-то... милой, что ли.

Кажется, такого о вещах, подписанных именем Кристиана Диора, не говорили уже давно. Пожалуй, даже никогда. Ведь то, что для Атоса слишком много, для графа де ла Фер — слишком мало.

Просмотр

01

02

03

04

05

06

07

08

09

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31

32

33

34

35

36

37

38

39

40

41

42

43

44