Хотела сказать, что и мне, и Филиппу понравился фильм. Поэтому, возможно, это интервью будет чем-то вроде разговора с фанатами.

Самый лучший формат, я считаю.

Первый вопрос к Михаилу. Вы долго работали в рекламе, но это ваш первый полнометражный фильм — и сразу крупнобюджетное кино, блокбастер. Как так получилось?

Я не уникален. Путь, который я прошел, в принципе стандартный. Я работаю в кино больше 15 лет, снимал ролики с большими бюджетами и селебрити (самая знаменитая — реклама пива «Сибирская корона» с Дэвидом Духовны. — Прим. BURO.). Конечно, рекламные ролики не могут стоить больше фильма, но, грубо говоря, те деньги, которые мы тратили на три-четыре дня для съемок рекламы, — это треть бюджета полнометражного фильма, который снимается 55 дней.

Как возникла идея снять «Серебряные коньки»?

Мне последние несколько лет предлагали снять разные фильмы, но я ждал совпадения. И здесь как раз все сошлось: меня завлек материал, а сценарий написал мой хороший друг Рома Кантор. Но вообще все началось с креативного продюсера Петра Анурова: его вдохновили картины с катанием на коньках голландских живописцев — не Брейгеля, а менее известных мастеров.

Кстати, в фильме есть кадр — с мостом и ярмаркой на льду — и это, по сути, ожившая гравюра. Кроме того, повлияло и то, что в 2017 году, когда Пете пришла эта мысль, впервые за много лет замерзли каналы в Амстердаме. И в фейсбуке везде были фотографии людей, которые вышли на коньках по ним кататься. Так из разных факторов начала складываться картинка.

Рома сел придумывать сценарий, потом эта история претерпевала разные жанровые изменения, но общий сет Петербурга и замерзших каналов конца XIX века оставался неизменен. Любопытно, что в XIX веке Нева и каналы замерзали намного чаще, чем сейчас, и на них выстраивались горки и проходили ледяные ярмарки. Лед бывал настолько толстым, что в 1838 году на Неве выстроили даже ипподром с трибунами и проводили на нем скачки.

Ваш фильм называется «Серебряные коньки», и многие думают, что это экранизация романа 1865 года американской писательницы Мэри Мейп Додж, где фигурируют конькобежные соревнования и замерзшие амстердамские каналы. Но в то же время родство между книгой и фильмом довольно отдаленное.

Это наш самый нелюбимый вопрос.

И надо раз и навсегда на него ответить. Книга была одним из референсов, но, когда я начал ее читать, понял, что там какая-то невероятно сложная история — потеря памяти, тайны, клад, соревнования, огромное число совпадений. Кстати, когда я был в Амстердаме, я спросил у нескольких человек, знают ли они книгу «Серебряные коньки», и оказалось, что автор, американка Мэри Мейп Додж, никогда не была в Голландии. То, что она написала, для них суперклюква, голландцы к ней очень скептически относятся. Это как если бы «Сибирский цирюльник» был основан на книге американского писателя.

Если говорить о клюкве и исторической достоверности, то насколько показанное в фильме советует истине? Был ли поезд Петербург — Париж, на котором уезжают ваши герои? Какой тут процент сказочности и реальности?

Да, этот поезд был, и билеты на него кстати выглядели так же, как в фильме. Но мы не стали делать историческую реконструкцию, в «Коньках» намешаны элементы из разных лет, они не обязательно относятся к 1899 году. Например, костюмированный бал в честь 290-летия дома Романовых, на котором у нас происходит одна из сцен, состоялся в 1903 году. Но это самый известный костюмированный бал того периода, а вообще это был распространенный и популярный жанр в Петербурге.

Мы пытались соответствовать историческому контексту глобально, не в деталях. Например, в фильме есть сцена, когда на совещании министру предлагают оснастить петербургскую полицию дубинками вместо шашек. Как она родилась: мы сидели на читке сценария и начали обсуждать, а были ли вообще тогда дубинки? Стали гуглить — и опа, оказалось, что как раз в это время дубинки вводятся в Англии. Но что, если бы их попытались привезти в Россию в начале века? Мы показываем сцену, которая могла бы состояться, отвечает реальному историческому контексту. Или, например, сюжетная линия, связанная с увлечением Алисы химией. Ее образ основан на нескольких исторических прототипах — Юлии Лермонтовой, которая изучала нефть, Анне Волковой — первой женщине, опубликовавшей научную работу по химии, и Вере Поповой, погибшей в 1896 году после неудачного опыта. Чуть раньше событий фильма, в середине века, в России было мощное движение женщин-химиков, которые учились за границей. И нам хотелось рассказать о них — сейчас об этом никто не знает, а они совершали открытия.

В кабаке, куда герои идут пьянствовать, у вас играют не романсы, а еврейский клезмер. Это насколько правдоподобно?

И это тоже была целая история — выбрать музыку, которая могла звучать в кабаке. Мы не понимали, что там тогда играло, а уходить в балалайки, в цыганщину не хотелось.

И еще к вопросу про историческую правду: мы были ограничены историческими локейшенами, в которых было возможно проводить съемки. Бестужевские курсы, скажем, снимали в Мухе (Санкт-Петербургская художественно-промышленная академия имени А. Л. Штиглица, которая в советские времена носила имя скульптура Веры Мухиной, отсюда и прозвище. — Прим. BURO.), хотя они базировались совсем не там. Но кто возмутится, помимо... петербурговедов? Или как их правильно называть?

Назовите просто «петербуржец»: любой петербуржец — петербурговед, они любят свой город.

Так вот — кроме них, историческая достоверность мало кому будет интересна. Мы приняли определенную условность в кино, как Гай Ричи, который, когда снимает Лондон XIX века, тоже все мешает.

Самые зрелищные сцены в «Коньках» — на льду. Как вы их снимали?

Как приехавшие в Петербург наивные люди, мы думали, что зимой там холодно, забыв про глобальное потепление. Был 2019-й, мы готовились к съемкам весь январь, стояла прекрасная зима: –20, все замерзло, мы гуляли по каналам в сопровождении МЧС. А потом в феврале, когда пора было снимать, все растаяло. В результате нам удалось провести всего несколько съемочных дней на льду Невы и Фонтанки. Это уникальная ситуация, потому что сначала потеплело, а потом резко наступили холода — и получился идеально гладкий лед. Но после этого мы были вынуждены прибегнуть к «плану Б»: 80% фильма снималось в павильоне, где мы выстроили имитацию канала с хромакейными стенами. И в итоге получилось меньше сцен на льду, чем мы планировали.

И чтобы понимать технологический процесс: нельзя просто прийти и начать снимать на льду. Нужно накладывать специальные настилы, потом заливать их водой, чтобы лед стал ровным и правильного цвета. 

А еще нам показалось, что герой Колокольникова, великий князь с пышными усами, — немного Никита Сергеевич из «Статского советника».

Вы нас раскусили! Мы шутили, что на роль великого князя надо было позвать Никиту Сергеевича.

Многие фильмы, которые снимали в России в последние годы с целью предложить зрителю большой новогодний блокбастер, в общем-то, получались чудовищными. Вы не боялись, что проклятие большого рождественского кино вас коснется?

Так у нас одних рождественское кино — у остальных новогоднее!

Не отпустим вас без вопроса про голую грудь. Здесь нет противоречия: с одной стороны, это сказка с рейтингом 6+, а с другой — в ней достаточно откровенная постельная сцена?

Мне кажется, что с женской грудью у маленьких детей нет проблем — скорее с этим могут быть проблемы у подростков. У меня совесть здесь чиста: мне не кажется, что какой-то ребенок может быть травмирован после просмотра фильма. Это все равно что спрашивать, поведешь ты в Эрмитаж ребенка или нет — там гораздо больше обнаженных тел, чем у нас.

Референсы нашего фильма не совсем сказочные — это кино про первую любовь, а значит, оно предполагает воплощение этой любви. Можно по-разному этот вопрос решать, но, мне кажется, мы подошли к нему максимально деликатно. А то, какой у фильма рейтинг, решаем не мы.

Многие говорят о диснеевском духе фильма, но появление голой диснеевской принцессе в мультике может шокировать. Так «Серебряные коньки» — детское или взрослое кино?

Я не провожу такого разделения, но это точно не чисто детское кино. У меня была надежда, что фильм с удовольствием посмотрят люди разных возрастов — и дети, и взрослые.